Anni Trenta, Composizione del fotografo Abdon Bertolini presso le scuole elementari di Trezzo (Raccolta Rino Tinelli)

I fotografi storici, quelli di quasi un secolo fa, entravano nelle case col passo riverito del parroco o del medico, cavavano l’occorrente e incorniciava nell’obiettivo molte famiglie di pochi sorrisi. L’«ingrandimént» era lo scatto ai novelli sposi inchiodato per sempre sopra il letto; per la «sumeansa», un ritratto singolo, il contadino posava invece rincasando dalla messa domenicale con le scarpe al posto degli zoccoli e il vestito buono.

1927 – Trezzo, Colonia Elioterapica, Foto Bertolini (Raccolta Rino Tinelli)

Negli anni Trenta, a Trezzo, il rione dei fotografi storici era via Giovine Italia, dove affacciava studio Alessandro Chiarati (passato alla figlia Gina dal 1949 al 1953) e Abdon Bertolini fu Giuseppe (in paese almeno dal 1927 ai primi anni Sessanta). Questi, professionista milanese in via Sarpi 31, esercitava però nella succursale solo due giorni settimanali (Archivio Comunale Trezzo, Moderno, Censimento fascista delle attività commerciali).

1924 – Foto nuziale di Mansueto Bonomi e Luigia Rosa Monzani

Si aggiunse in via Dante 60 l’insegna di Giovanni Fumagalli (1932-1981) che nel 1959 sposò la concesina Bianca Mariani, raddoppiando a Trezzo i servizi fotografici che già eseguiva nella natia Bellusco, al civico 8 di via Roma insieme a Natale Ronchi, pioniere tra i fotografi storici del territorio. All’angolo trezzese di via Dante con vicolo Chiuso («Stalùm»), l’album matrimoniale costava uno stipendio, quello funebre non sopravvisse oltre gli anni Settanta e il guadagno netto per uno sviluppo di pellicola comprava una Coca-Cola.

Abdon Bertolini, foto trezzese della Leva 1873 (Raccolta Rino Tinelli)

Figlio a Bellusco del formaggiaio Carlo, Giovanni Fumagalli era fuochista sugli altiforni Falck salvo passare al controllo meccanico: aveva un’intelligenza con le mani, e afferrò d’istinto il suo primo rullino. Fervente autodidatta, assemblò artigianalmente accessori che solo poi l’industria fotografica propose assemblati. Del pittore Carnevale, vigentino a Trezzo, Giovanni riproduceva i quadri dosandoli in montaggio alle foto nuziali. Immortalò invece tra pipa e cappello l’amico artista Giuseppe Milanesi che di Trezzo gli aveva abbozzato ponte e castello, marchio Fumagalli fino agli anni Ottanta.

Giuseppe Milanesi, primo logo dello studio fotografico Fumagalli di Trezzo

Verso il 1963 Giovanni traslocò il negozio da via Dante, proprietà Nava, su via Jacopo: là. sotto i portici del condominio «San Rocco», dove due anni dopo pagò 8mila Lire la venticinquesima linea telefonica tirata in paese. A quel numero risponde oggi il figlio Fabio Fumagalli, già tredicenne sul bancone accanto al padre. I due condividono l’attività di fotografi storici del paese, sortendo però anche clienti “forestieri”. Capitavano incarichi fin da Gromo se, annualmente, papà Giovanni macinava 80mila chilometri e cambiava auto per proseguire le trasferte fotografiche. Tra gli anni Settanta e Ottanta, stampavano fino a 6mila quotidiane fotografie. Sotto lente il ritocco con chirurgica mina assolveva i negativi da rughe e imperfezioni prima dello sviluppo su formati a bordo irregolare.

Giovanni Fumagalli in studio con la moglie Bianca Mariani

Belluschese a Trezzo, Giovanni propose le prime consegne fotografiche entro l’ora. Dalla Svizzera provvedeva macchine Leica, Rolleiflex e Hasselblad con cui fotografare i volti più trezzesi: contadine che fumano pipa lungo l’Adda, quella che si schermisce dall’obiettivo, il pescatore Cornelio Zaccaria (Curunèll dal Biba), la “donna del segno” Teresa Sironi (Breca). Facce calligrafiche, assorte, da moneta. In negozio sporge ancora da cornice il vagabondo cui Giovanni offriva un boccone, incrociandolo sotto il ponte di Trezzo. Scelse l’accattonaggio, tralasciando la proprietà delle cave gestite dai figli a Massa Carrara. Fu ricco delle cose di cui poté fare a meno.

 (Da Ditte e Botteghe del Novecento a Trezzo, Comune di Trezzo, 2012)

Natale Ronchi tra i fotografi storici della Brianza

1930 – Ronchi, Natale fu Pasquale, Concessione gabinetto fotografico in via Vaghi (Archivio Comune Bellusco, Moderno, Concessioni edilizie, 1930)

Dalla parrocchia di San Martino in Bellusco, gli invitati alle nozze accompagnavano in passeggiata i novelli sposi fino al civico 3 di via Costantino Vaghi. Qui, dal 1928, tra i fotografi storici della zona Natale Ronchi immortalava le coppie belluschesi appena unite in matrimonio. Il ritratto veniva altrimenti stampato in formato postcard, che offriva sul retro gli spazi per destinatario e affrancatura, come fosse una cartolina semplice. Ad arredare gli scatti di Ronchi sono una sedia alla Savonarola, dove stanno i neonati o gli anziani in posa; un mobile di snella altezza, su cui i giovani fotografati poggiano il gomito; un inginocchiatoio, per le devote foto della Prima Comunione.

Bellusco, cartolina storica di via Umberto I

A tutte le età ritratte, era sfondo una quinta eseguita a pennello su robusta stoffa dal cugino Luigi Baccani, toscano sfollato in Lombardia. Natale commissiona all’artista un fondale ogni tre o quattro mesi, per variare il tenore delle fotografie. Impara a svilupparle da lastra di vetro grazie all’amico Valdemaro, che tiene studio a Monza su via Carlo Alberto. Nato a Cascina San Martino nel 1899 dal contadino Pasquale e da Giuditta Rovati, il fotografo Ronchi soffre una ferita sull’altopiano di Asiago durante la Grande Guerra, in cui suo fratello Spirito cade bersagliere.

Foto di Cesare Ronchi composte in cartolina

Dal 1938, Natale apre breve attività a Ghedi (BS), dove cura i ritratti fotografici dei militari al vicino campo di aviazione; sviluppa inoltre fototessere a Cornate, anche se per un solo giorno a settimana. Nel 1946 Ronchi raddoppia a Brugherio lo studio fotografico di Bellusco, che trasferisce intanto da via Vaghi al civico 8 di via Roma, nel 1965. Oltre che a Giovanni Fumagalli, poi fotografo trezzese, Natale insegna ai figli Gianfranco (1927) e Cesare (1938) lo sviluppo da lastra di vetro, oltre a quello più moderno da pellicola. Nel ricordo del fratello Gianfranco, Cesare e Maria (1934) descrivono gli album di funerale, un tempo commissionati allo studio Ronchi che, per i Carabinieri, assolveva anche le foto di rilievo su eventuali luoghi del crimine.

Foto di Cesare Ronchi composte in cartolina

Natale aveva mano felice nel ritocco a matita su lastra di vetro, per ammorbidire i volti contadini, scritti dalle rughe. Tra alti brindisi, Cesare immortalava invece matrimoni ma anche frequenti scatti d’occasione al Collegio Sant’Antonio in Busnago, presenti visitatori come il card. Giovanni Battista Montini o il generale Carlo Alberto dalla Chiesa. Esegue persino cartoline, sviluppate su richiesta dei tabaccai. Cesare Ronchi firma così alcune tra le prime vedute a colori di Bellusco, spedite da residenti o viaggiatori. Ottenuti i permessi dalla Prefettura, il fotografo mette in cartolina monumenti, strade o persino la neve del gennaio 1985 su Busnago e Bellusco. Dall’innevato servizio, raccolto in album, Cesare estrae gli scatti più ispirati per farne vedute postali.

(Da Saluti da Bellusco, Bellavite Editore, 2017)

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Vitaliano Crivelli ritratto ad acquarello da Federico Peschiera (1848) – tratto da Collezione Privata

Riordinata nel 2014 presso la civica biblioteca “Alessandro Manzoni”, la Quadreria Crivelli di Trezzo sull’Adda (qui per le visite guidate) restituisce il gusto del collezionista e patriota Vitaliano Crivelli: disobbediente etico ed estetico, avversando l’impero Austro-Ungarico e il Romanticismo imperante. Nell’autunno 2016 la Regione Lombardia ha contribuito alla promozione della raccolta d’arte trezzese, cui è dedicato questo video introduttivo. Grazie al Comune di Trezzo sull’Adda e a Magda Bettini, direttrice della Quadreria, l’ispirato montaggio di Walter Carrera e la risonante voce di Davide Grioni hanno dato intensità e visione al testo che ripropongo qui. L’artista Agostino Comerio prende la parola per onorare il nobile amico Vitaliano Crivelli.

«Sono Agostino Comerio, pittore. Il nobile Vitaliano, dei Crivelli marchesi di Agliate, mi commissionò gli affreschi della cupola nel tempio civico di San Sebastiano, a Milano; collezionò le mie opere e compose il mio necrologio. Ora tocca a me ritrarre Crivelli: e i miei colori saranno le parole.

Vitaliano Crivelli

Vitaliano nasce a Milano in via Pontaccio nel 1806, figlio del marchese Enea e di Eleonora Bentivoglio. Il cognome Crivelli è tanto antico che un suo antenato papa lo portava già nel XII secolo: Urbano III, avversario di Federico Barbarossa. Sullo stemma, la famiglia vanta un cribellum: il setaccio in cui, secondo la leggenda, una vestale romana avrebbe attinto acqua dal Tevere.

1806 – Atto di Battesimo di Vitaliano in duplicato presso l’Archivio Storico Diocesano di Milano

Dei Crivelli, Vitaliano è il rampollo disobbediente. Porta barba, capelli e soprabito lunghi. Alla moda del Romanticismo preferisce l’arte classica. Contraria la famiglia, quando sposa Marianna Castaldini, non nobile e orfana: con lei, Crivelli soggiorna a Roma per due anni, tornando vedovo alla casa di via Pontaccio. Qui irrompono i gendarmi austriaci una mattina del febbraio 1848: vorrebbero arrestare Vitaliano che, avvertito dal podestà Gabrio Casati, è fuggito nottetempo attraverso i giardini per riparare a Balossa Bigli, in Lomellina. Il fatto che, al teatro alla Scala, Crivelli abbia guidato gli applausi canzonatòri per la ballerina austriaca Fanny Elssler dà il pretesto alla cattura.

Soffitto affrescato nella casa di via Pontaccio (Foto Walter Carrera – si ringrazia la Casa d’Aste “Il Ponte”)

Esule per un decennio, Vitaliano partecipa alle guerre d’Indipendenza: arma le truppe e parte armato. Dal governo austriaco soffre perquisizioni, confisca dei beni ed esclusione dall’amnistia. Eppure, ospita generosamente a Balossa gli esiliati politici da Milano. Il rapporto con Carlo Cattaneo e quello brevemente epistolare con Giuseppe Mazzini testimoniano la fede risorgimentale di Crivelli, frequentatore in città del salotto Maffei, dove gli artisti e i patrioti si incontrano.

Busto di Vitaliano Crivelli presso la casa di via Pontaccio, conservato in copia anche presso il loggiato della Pinacoteca Ambrosiana (Foto Walter Carrera – si ringrazia la Casa d’Aste “Il Ponte”)

Crivelli, il ritorno da Balossa Bigli a Milano e Trezzo

Dall’esilio, Vitaliano si firma con lo pseudonimo di Vittorio Crippa, finché non torna a Milano e alla propria identità di politico e mecenate. Nel 1864 acquista la villa di Trezzo dal fratello Tiberio, cui nonna Flavia Biglia aveva destinato la proprietà per testamento. Nel XVIII secolo la marchesa Bianca Rho Visconti riordinò l’edificio, la cui armoniosa facciata apre sul fiume Adda un portico a quattro colonne, chiuso da vetrate nell’Ottocento. Crivelli raduna qui una raccolta d’arte, cui si aggiunge il panorama incorniciato dalle finestre.

Stemma Crivelli

Filippo Biganzòli veste lo studiolo di stucchi, eseguiti col gesso anche nella sala di compagnia, dove gli specchi moltiplicano lo spazio: sopra le porte, quattro tele di Luigi Scrosàti, celebre decoratore che l’infermità costringe alla pittura da cavalletto. I suoi allievi dipingono di tralci e fiori le volte dell’atrio, sotto cui Vitaliano si ricrea dal trentennale impegno di politico liberale nei consigli comunali a Milano, dove rifiuta la carica di sindaco; Mezzana Bigli, Trezzo sull’Adda e Sannazzaro de’ Burgondi, dove fonda banda musicale e società operaia.

Vitaliano Crivelli ritratto in scultura presso la tomba di famiglia al cimitero trezzese (Foto Walter Carrera)

Nella sala del biliardo, Crivelli spiega agli amici che la politica è un’arte, come la mia pittura o la scultura in cui si cimenta. La bellezza può molto presso gli uomini e i luoghi brutti abbruttiscono chi li abita. Se una città è ben fatta, anche i suoi cittadini sono ispirati a fare bene. Alle pareti, due fantasiose “Marine” ambientano le parole di Vitaliano, già consigliere straordinario all’Accademia di Brera. Da politico milanese, avversa l’abbattimento delle colonne in San Lorenzo; promuove a Palazzo Marino il recupero della Sala Alessi, ridotta a magazzino doganale; favorisce il pubblico acquisto del Museo di Storia Naturale.

La galleria di Villa Crivelli a Trezzo, all’epoca dell’acquisto comunale (Foto Fumagalli, 1966)

Nella galleria della villa trezzese, Crivelli mi onora collocando due mie opere (“Andromeda allo scoglio” e “Maddalena penitente”) ai lati dell’“Incontro di Edipo cieco con le figlie”: la tela che Giuseppe Bossi presentò a Brera nel 1805 per l’incoronazione di Napoleone. Il pittore firma questa, che è l’opera più grande della Quadreria, insieme a quella più piccola: un bozzetto per il “Giudizio di un’adultera nel tempio”. Mitologici o devoti, temi simili sembrano meditare l’incerto confine tra colpa e innocenza.

Stemma Crivelli su legno, Palazzo di via Pontaccio (Foto Walter Carrera – si ringrazia la Casa d’Aste “Il Ponte”)

Vitaliano colleziona una Madonna dall’incarnato lunare, tavola del leonardesco Bernardino de’ Conti; un morbido bozzetto di Luca Giordano per “L’Elemosina di San Tommaso da Villanova”; ma anche opere dalla pennellata più corsiva, come “Tentazioni di Sant’Antonio” o “Scena di esorcismo a un lapicida”. Le quattro incisioni romane del Museo Pio Clementino evocano a Vitaliano gli anni trascorsi nell’Urbe. Il gusto classico di Crivelli mette santi e pagani, Madonne e sibille in un singolare colloquio dalle labbra mute.

L’ing. Angelo Gardenghi (Archivio Comunale di Trezzo)

Il figlio di Vitaliano, Ariberto, è ingegnere e sindaco: sposa Beatrice Giulini, che lascia alcuni spartiti per pianoforte sugli scaffali della villa trezzese. Dai due nasce Vitaliano, che non ha solo il nome e la barba del nonno patriota: come lui, combatte, meritando nel 1917 una medaglia d’argento al valore militare. In quegli anni i Crivelli danno in affitto la casa sull’Adda, il cui acquisto viene proposto invano ad Arturo Toscanini. Solo nel 1931 Angelo Gardenghi, ingegnere e appassionato di ippica, compra l’edificio che l’erede Roberto vende al Comune trezzese il 28 dicembre 1966. Oltre alla civica Biblioteca “Alessandro Manzoni”, la villa ospita l’Archivio Storico Comunale, i disegni della Donazione Pino Ponti e dal 2014 la rinata Quadreria Crivelli. Le stanze di Vitaliano sono diventate la casa dei libri e delle parole».

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BIBLIOGRAFIA ESSENZIALE

Raffaello Barbiera, Il salotto della contessa Maffei, Milano 1895;

Luigi Beretta, Alla memoria di Vitaliano Crivelli, Milano 1873;

Magda Bettini, Elena Lissoni (a cura di), L’Edipo Ritrovato, Capriate San Gervasio 2004;

Felice Calvi, Famiglie notabili milanesi, Milano 1884;

Alberto Crespi (a cura di), La Quadreria Crivelli di Trezzo sull’Adda, Trezzo sull’Adda 2014;

Antonio Fossati, “Vitaliano Crivelli” in L’Illustrazione Popolare, 6 luglio 1873;

Elena Lissoni, Vitaliano Crivelli collezionista e la sua villa a Trezzo sull’Adda, tesi di laurea discussa presso l’Università degli Studi di Milano, 2002/2003;

Italo Mazza, Alberto Crespi, L’arredo di villa Crivelli all’epoca dell’acquisto comunale – Appunti per il progetto della Quadreria, Comune di Trezzo sull’Adda, marzo 2013, on-line qui;

Antonio Picozzi, A don Vitaliano de’ Marchesi Crivelli, Milano 1873.

FONTI

Archivio Storico Comunale di Trezzo, Fondo Gardenghi, b. 5, fasc. 35;

Archivio Storico Diocesano di Milano, Fondo Anagrafe Parte Moderna, Parrocchia di San Marco in Milano, Copie degli Atti di Battesimo, 1806;

Archivio Famiglia Riva di Vaprio d’Adda, Disegni a matita di Natale Riva, L’artista di spalle;

Archivio Fumagalli Foto, s. a. s. di Trezzo sull’Adda, Foto di Villa Crivelli all’acquisto del 1966;

Biblioteca Nazionale Braidense di Milano, Fondo Sommariva, SOM. C. ls. III.

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